Четвёртый сольный фильм с Томом Холландом вышел в прокат 31 июля, а на закрытых показах для подписчиков его крутили с 29-го. Я посмотрел и сел писать сразу, пока не выветрилось. Предупреждаю честно: дальше я разбираю сюжет от завязки до сцены после титров, включая личность злодейки, которую студия два года прятала в тенях на всех рекламных материалах. Кто не смотрел, закройте вкладку и возвращайтесь через неделю.
Коротко для тех, кому нужен только вывод. Дестин Дэниел Креттон снял самого взрослого и самого красивого игрового Человека-паука за все одиннадцать фильмов, а студия зачем-то вкатила в этот камерный сюжет Халка, Карателя и запуск целой новой линейки про мутантов. Хорошее и плохое здесь лежат в одной коробке, разделить их невозможно. Дальше подробно.
Что случилось с Питером Паркером за четыре года
Действие начинается через четыре года после заклинания из «Нет пути домой». Питер живёт в городе, где его не помнит ни один человек: ни Нед, ни Эм-Джей, ни соседи по подъезду, ни собственная бывшая школа. Тётя Мэй мертва, и о ней тоже никто не помнит, потому что помнить некому. Он работает Человеком-пауком двадцать четыре часа в сутки, потому что больше ему буквально нечем занять время, и четыре года подряд наблюдает со стороны, как друзья строят жизнь без него.
Сценарий делает из этого не тоску, а физиологию, и вот это по-настоящему сильный ход. Тело Питера начинает отвечать на изоляцию: обостряются чувства, растёт сила, а паутина перестаёт быть изобретением и начинает выделяться сама, органически, как у настоящего паука. Он глушит это подавляющим чипом собственной сборки. Человек, у которого отняли всё человеческое окружение, буквально перестаёт быть человеком и старательно давит в себе паука таблеткой из микросхем. Метафора грубая, но работает лучше половины разговоров в кадре.
Холланд впервые за девять лет играет не мальчика. В «Возвращении домой» он был школьником с восторженными глазами, в «Вдали от дома» — тем же школьником в европейском отпуске, в «Нет пути домой» его сломали и оставили на морозе. Здесь ему тридцать, персонажу около двадцати трёх, и он тащит на себе двухчасовую драму про отсутствие людей рядом. Тащит уверенно. Это лучшая актёрская работа Холланда в костюме и, пожалуй, единственная причина, по которой фильм не разваливается на середине.
Злодейка, которую нельзя увидеть
Завязка отличная. По Нью-Йорку ходит некто, кто вселяется в тела случайных прохожих в радиусе десятка метров и чужими руками штурмует хранилище Департамента по устранению последствий. Против такого противника паучье чутьё бесполезно: враг всегда за спиной, всегда в теле человека, которого нельзя бить. Креттон выжимает из этой идеи несколько лучших сцен года, а одна попытка взлома с участием Скорпиона в исполнении Майкла Мандо возвращает в игру персонажа, забытого студией с 2017 года.
Когда штурм чужими руками не удаётся, злодейка берёт таран потяжелее: снимает с Брюса Беннера подавляющее устройство и спускает на здание Халка. Схватка Человека-паука и Карателя против неуправляемого Халка поставлена лихо, но именно здесь фильм начинает трещать по швам. Марк Руффало появляется, ломает бетон и уходит, оставив после себя ощущение служебной вставки.
Личность врага раскрывается примерно на середине, и это Джина Грей в исполнении Сэйди Синк. Первая мутантка новой линейки, тот самый персонаж, которого до этого играли Фамке Янссен и Софи Тёрнер. Мотив у неё человеческий: сестру Сару замучили опытами в том самом Департаменте, пытаясь повторить её телепатию для военных задач, и настоящий злодей фильма — не девушка с психическими силами, а корпорация в стеклянном небоскрёбе. Трэммелл Тиллман играет её директора с той же вкрадчивой вежливостью, которой пугал зрителя в «Разделении». Поворот предсказуемый, но отработанный чисто.
Креттон снял самый красивый фильм франшизы
Картинка здесь другого качества, и это видно с первого кадра. Креттон пришёл из «Шан-Чи», где поставил лучшие рукопашные сцены во всей студийной истории, и притащил оттуда любовь к длинным планам, замедлению и композиции, собранной из обложек комиксов. Кадры буквально цитируют классические выпуски, и делают это без подмигивания в камеру. Нью-Йорк снят как настоящий город, а не как серая площадка для компьютерной графики.
Претензия к изображению у меня ровно одна, зато обидная. Сцены полёта на паутине, то есть главный аттракцион любого фильма про этого героя, нарисованы заметно хуже всего остального: Питер и Эм-Джей в воздухе выглядят как персонажи из игры прошлого поколения. При бюджете в 225 миллионов долларов это странно. Музыка Майкла Джаккино на месте, но её регулярно перебивают песнями из модного сборника, и в паре сцен это сбивает настроение под ноль.
Где фильм откровенно провисает
Хронометраж — 145 минут, и вторая половина их не отрабатывает. Ритм разваливается ровно там, где сюжет обязан ускоряться: чем ближе к развязке, тем чаще персонажи садятся и объясняют друг другу свои чувства вслух. Разговоры Питера и Джины про общую травму написаны языком кабинета психотерапевта, и половину из них можно вырезать без потерь.
Вторая беда серьёзнее. Из фильма вынули Неда и Эм-Джей как источник тепла, что по сюжету логично, а роль шутника отдали Фрэнку Каслу. Джон Бернталл прекрасен, когда молчит и стреляет, но он физически не может заменить дружбу двух подростков из гаража. В итоге в картине о невыносимом одиночестве не осталось ни одного человека, рядом с которым герою легко, и зритель два часа варится в чужой тоске без единой отдушины. Часть критиков за это фильм и разнесла, назвав его тягомотиной, и я эту претензию понимаю, хотя не разделяю.
Третье — обязательная программа. Департамент, Халк, ниндзя из клана Руки, детектив Джин Девульф, побег Джины на автобусе в северную часть штата и сцена после титров с точкой на карте далеко за орбитой Луны. Половина этого нужна не фильму, а расписанию студийных премьер на ближайшие четыре года. Креттон явно снимал камерную драму на два лица, а потом в неё догрузили запуск линейки про мутантов и подводку к следующим «Мстителям». Швы видны невооружённым глазом.
Финал, где герой побеждает, не ударив
А теперь то, ради чего фильм стоит смотреть. В развязке на Рузвельт-Айленде Джина узнаёт, как именно умерла её сестра, срывается, и её сила выходит далеко за прежний радиус: она замораживает на месте целый район Манхэттена. Питер срывает подавляющий чип, принимает в себе паука и впервые за фильм называет себя обоими именами сразу. Каратель предлагает решить вопрос пулей. Питер отказывается.
Вместо драки он открывает свой разум и впускает Джину в воспоминание о тёте Мэй — то самое, где она узнала его тайну и сказала, что любят человека, а не его способности. Джина занимает в этом воспоминании место Питера, и Мэй обращается к ним обоим. Сцена держится на одном крупном плане и на актрисе, которую убили пять лет назад в предыдущем фильме. Потом Фрэнк всё-таки стреляет, Питер закрывает собой девушку и ловит пулю сам, а Джина удерживает его живым своими силами до больницы. Под окнами палаты собирается город, который его не помнит, но пришёл поддержать своего Человека-паука.
Финальная сцена — лучшее, что Marvel сняла за последние лет пять. Питер подходит к Неду в закусочной и просто представляется незнакомцу. Они жмут руки, и рукопожатие само собой переходит в то самое дурацкое приветствие из «Возвращения домой», которое тело помнит, даже когда память стёрта магией. По лицу Неда проходит тень узнавания, он произносит имя друга, и на этом всё заканчивается. Тридцать секунд без единого слова объяснения, а бьёт сильнее всей мультивселенной из прошлой части.
Цифры, которые всё объясняют и всё портят
Прокат стартовал так, что это уже вошло в учебники. 72 миллиона долларов на предпоказах — рекорд, старый принадлежал «Мстителям: Финал» с шестьюдесятью. 168 миллионов в первую пятницу с 4487 площадок — снова рекорд, у «Финала» было 157. Студия осторожно обещает 325 миллионов за первые выходные, конкуренты насчитывают до 358, и это претензия на абсолютный рекорд открытия за всю историю проката Северной Америки. У критиков около 90 процентов одобрения при полусотне с лишним отзывов.
Одна цифра тут говорит больше остальных. Зрительский балл CinemaScore — A, тогда как «Нет пути домой» получил редчайшую A с плюсом. Разница крошечная, но честная: людей позвал в зал не этот фильм, а долг, оставшийся с 2021 года. Публика четыре года ждала ответа на вопрос, чем закончилось для парня, которого забыл весь мир. Ответ ей дали хороший, но заметно более грустный, чем она рассчитывала.
Боюсь я другого. Студия посмотрит на эти рекорды и сделает вывод, что дело в Халке, Карателе и мутантке из будущей линейки, а не в сорока минутах тихого кино про человека, которого никто не помнит. И следующий фильм соберёт вдвое больше персонажей и вдвое меньше смысла.
Вердикт
8 из 10. «Новый день» лучше «Нет пути домой» ровно в том, в чём тот был слабее всего: он вызывает чувства собственными средствами, а не занимает их у фильмов двадцатилетней давности. И он же хуже в главном — в форме. Из него торчат чужие сюжетные линии, он на двадцать минут длиннее необходимого, а во второй половине буксует. Если бы Креттону дали снять то, что он явно хотел, вышел бы лучший фильм о Человеке-пауке со времён второго у Рэйми. Вышел просто очень хороший, придавленный расписанием чужих премьер.
